构思成于灵感,也成就灵感——一次曲折构思复盘（全文）

写出一篇不落俗套的文章，完全看构思的创新程度，而创新往往来自突发的奇想，即灵感乍现。写作灵感是种很奇妙的心理体验。诗人艾青说：“所谓灵感，无非是诗人对事物发生新的激动，突然感到的兴奋，瞬即消逝的心灵下面是小编为大家整理的构思成于灵感,也成就灵感——一次曲折构思复盘（全文）,供大家参考。

写出一篇不落俗套的文章，完全看构思的创新程度，而创新往往来自突发的奇想，即灵感乍现。 

写作灵感是种很奇妙的心理体验。诗人艾青说：“所谓灵感，无非是诗人对事物发生新的激动，突然感到的兴奋，瞬即消逝的心灵的闪耀。所谓灵感，是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅。灵感应该是诗人的朋友，为什么要把它放逐到唯心主义的沙漠里去呢？”（《诗论》） 

然而，灵感是个不太听话的家伙，它来无影去无踪，喜欢给人惊喜，在人不经意间降临，又倏然而去。与这样的家伙约会，是件可遇不可求的事，难怪艾青用了“邂逅”一词来表达，形象！ 

正因如此，人们至今尚未找到控制灵感的办法，有心栽花花不开，无意插柳柳成荫，这是灵感的真实写照。法国作家巴尔扎克这样这道：“灵感，是天才的女神。她并不是步履蹒跚地走过，而是在空中像乌鸦那样警觉地飞过，她没有什么飘带给诗人抓握，她的头是一团烈火，她溜得快，像那些白里带红的鹤，教猎人见了无可奈何。” 

写作中，我们不得不经受这种“无可奈何”的煎熬。前年，我在《应用写作》上连载了六篇文章，有三篇谈精简文稿。创作过程，如今回想起来，真心觉得不容易，构思仿佛在蜿蜒曲折的山中行走，山重水复、百转千回，煞费苦心。下面，我以一篇为例，复盘我是如何有预谋地创造“主观世界与客观世界最愉快的邂逅”机会的。 

构思缘于一个老生常谈的问题——如何写得短些，再短些？ 

如何写出短小精悍的文章？这是个老生常谈的问题。 

清代刘大樾在《论文偶记》里写道：“凡文，笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。”，毛主席反对长篇大论的空乏文章，说它是“懒婆娘的裹脚”，胡乔木说“短些，再短些！” 

道理大家都懂，问题是，怎样才能短些，再短些？ 

这几年，笔者读了一些公文写作的书籍，大家从不同角度谈了一些方法。比如，鲁迅先生在《答北斗杂志社问》一文中有条方法：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成Sketch,决不将Sketch材料拉成小说。”另外，还有很多作者从使用缩略语、精炼素材、选用句式等方面提出了不好有效的方法。 

然而，这些方法大多只从某个要素入手，谈语言、素材的精炼，鲜有从主题、结构、脉络入手的，即便如此，也只是立足于写完后，生米煮成熟饭后再来删减，鲜有防患于未然，从构思阶段就预防，并把精简意识贯穿于写作全过程 

观点不少，但都不系统，讲的不够彻底，对于爱琢磨问题的我来说，总觉得不过瘾、不解渴，意犹未尽。 

于是，就想写篇文章。 

第1次构思  

归纳了10条方法，结构简洁明了但缺乏新意 

带着这个初心，思考就出发了。 

按最直接的思维，我脑海中已经出现了一个题目范式：求短的N种方法，接着，思考具体的方法。经反复推演，拉出了十点。 

于是《文稿写作求短十法》的构思就产生了，提纲如下： 

1.题目开口小一点 

2.结构越简单越好 

3.删掉空话、套话和废话 

4.多用动词、名词，少用修饰词 

5.句式要简短明快 

6.适当使用缩略语 

7.有所写，有所不写 

8.不要堆砌数据和事例 

9.切忌穿长靴、戴高帽 

10.慎用排比 

这个构思，标题采用概括式标题，总分结构，从10个方面以并列结构平行展开。 

这是写公文常用的套路，把散的东西用个“套子”装起来。优点是：有多少写多少，不受任何限制，可以是“求短十法”，也可以是“求短八法”，如果方法多，写“求短二十法”也可以，比如，毛泽东1958年1月的《工作方法六十条》就是采用的这种结构，把所有方法用序号的形式列出来，全是干货，结构非常灵活，构思也很简单，也很实用。 

然而，我在想，我写的是理论文章，这样写缺乏深度，尽管我写了十条方法，也只是在量上的突破，属于“五十步笑百步”，并没有把问题说通说透。想到这里，我立刻停笔，让子弹飞一会儿。 

首次思维的航行，搁浅了。 

第2次构思 

从人的减肥跨界想到文稿“瘦身”，取喻生动但结构不严 

接下来，我回到原点整理思路，打算用跨界思维来获取灵感。 

有段时间，我仿佛害了相思病，念兹在兹，辗转反侧。正所谓：念念不忘，必有回响，有一天，我猛然觉醒，不是有人把文章主题比作灵魂，把结构比作骨骼、把材料比作血肉、把语言比作细胞、把表述比作着装？ 

多么好的一个修辞文本啊！我为什么不尝试用这个逻辑来思考呢？这是个不大不小的脑洞，这个脑洞就如同在人体与文章间掘出了一条虚拟隧道，有豁然贯通之感。 

既然能把章比作人体，何不把精简比作“瘦身”呢？思及于此，我暗自叫好，当即把题目改为《文稿写作“瘦身十法”》。 

随后几天，我开始搜集素材、解构提纲、提炼观点，大约一周后，文章写了一大半，按说应该高兴了，可我怎么也高兴不起来。为什么？因为有个问题始终在我脑中盘旋，什么问题？文章的结构、逻辑。 

我们知道，一篇文章的成败，很大程度取决于文章的谋篇布局，同样的素材，不同的结构，写出来的东西判若云泥，卯窍就在结构上，而结构的核心又在于逻辑。 

从现在的这个题目看，“瘦身”虽取喻生动，结构却不够严密。为什么这么说？因为精简文章的方法是个开放性问题，从不同角度思考，有不同解决方法，很难有个定数，所谓“十法”，从完整性上讲，是不够的。 

就这样，我陷入了“山重水复疑无路”的困境，很长一段时间，都裹足不前，没办法，只能把这事晾起来。 

第3次构思 

偶然获得“修剪”灵感，“五把剪刀”很形象但概念有交叉 

话虽如此，哪能忘得掉呀？那段时间，我心里如猫抓一样痒痒的，心想写出新意，思维却打不开，充满焦虑。 

就这样，大概过了两个星期，有一个周末，我搭乘公交车回家，正好坐在靠窗的位置上，把自己放空，看见一棵棵梧桐树从眼前飘过，有些园林工人正在给树木修枝，突然间，树的概念在脑中闪过。 

既而，我联想到了郑板桥“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的句子。第一句是说，用最简练的笔墨表现最丰富的内容，删繁就简，就像深秋里树叶掉光的树一样（只留主要的枝干），瘦劲秀挺。第二句是说要像二月的花，一花引来百花开，创造与众不同的新格调。同时，我还想到了他的竹石图题跋：四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。 

这时，我脑海中已清晰浮现出树的意象，想到树，文章不就是一棵树么？为何不把文章当树来看呢？思及于此，我会心地点了点头，精简文稿与园丁修剪树木何其相似，怎么就不把精简与“修剪”联系起来呢？ 

于是，诞生了第三个标题：《削减文章的“五把剪刀”》。 

这五把“剪刀”，不是随意拼凑的，而是建构在文章的主题、结构、材料、语言和表述五大要素上，“主题之剪”“结构之剪”“材料之剪”“语言之剪”“表述之剪”与五大要素对应，既封住了口子，也形成了体系。 

于是就开始了二次创作，但好景不长，落笔不久，我发现问题又来了。这五把“剪刀”，在概念上切割得不够清楚，有相互交叉的情况。比如，谈材料的精简，必然绕不过语言和表述方式，谈到语言的精简，同样有表述方式问题。 

所以，我又不得不再次驻笔。第三次构思再次折戟沉沙，这时的我，主观上想特想把文章完成，但又无好的思路，心情格外焦虑。 

第4次构思 

从管理学中另辟一条蹊径来，有了理论底座却不够通俗 

时间到了五月下旬，有幸到南开大学学习，我把这当成了打开脑洞的好机会。果然，有一天，有位老师讲到管理学中的“精益管理”理论，讲企业如何全过程、全要素地管理，给了我很大启发。 

当时我在想，以前很多人在谈到精简文稿时，大多都是在“文字”上下功夫，比如如何精炼文字、选用句型、如何删除冗词赘句之类的，并且都是在文稿写成后的功夫，很少有提前预防文稿“发福”的对策。 

你想，一个人减肥，等长胖了后再来减，那是很麻烦的，还不一定减下去。民间有句俗话说：“吃药不如防病”，精简文稿也是一个道理，高手往往是避免发福，写作是个环环相扣的过程，除了动笔写外，前面有立意、构思、选用材料多个环节，“发福”的风险点很多，像管理学上讲的那样，全过程管控才是最有效的办法。 

想到这里，我隐约觉得，我把问题想通了，有了理论的底座，我也就有了写作的底气。于是取了第四个题目：《文稿“瘦身”的全过程管理》，并列出了八个一级标题： 

一、确立主题，开口要小 

二、选用素材，标准要严 

三、谋篇布局，结构要简 

四、对策措施，细节要略 

五、叙事说理，脉络要清 

六、行文走笔，笔法要直 

七、遣词造句，用语要省 

八、修改校对，锤炼要精 

正所谓“思路决定出路”，找准了树木的纹路，劈柴就如同破竹，接下来的写作顺畅了很多，文章很快就有了雏形。 

关于主标题，一开始，我准备在“全过程”三个字上做文章，后来觉得不行，因为按系统的观念，不仅全过程管控，还要全要素着手，主题、结构、材料、语言、表述各方面都要考虑。 

于是，脑海中浮现出西方管理学上的“全面质量管理”理论，核心观点是“全员、全过程、全领域管理”，正好符合我的需要。于是，第五个题目——《文稿身材需要推行全面质量管理》就诞生了。 

正为自己跨界的创意而高兴，一位朋友说：虽然用了“全面质量管理”这个理论，让文章更有理论的深度，但这个概念太学术化了，不太好懂，建议直白一点，让人一看就懂的那种。 

第5次构思 

从五个维度表达“廋”的意象，最终确立了全过程、全要素的观点 

怎么改呢？ 

我曾想过《文稿的“减肥”呼唤整体解决方案》，但说“整体解决方案”似乎把话说得太满，态度不够谦虚，没有余地。 

想来想去，用疑问句，取名为《如何让文稿“瘦”下来？》，仍然回到“廋”这个概念上来，将八条提纲归并为五个方面： 

一、立意构思，主题要纯 

1.主旨要专 

2.旗帜要明 

3.切口要小 

二、谋篇布局，结构要简 

1.走出“面面俱到”误区 

2.走出“多多益善”误区 

3.走出“层层嵌套”误区 

三、选材用材，标准要“严” 

1.精挑细选 

2.精雕细刻 

3.精打细算 

四、叙事说理，笔法要直 

1.开门见山，不饶弯子 

2.主线贯底，不分叉子 

3.意尽则止，不留辫子 

五、遣词造句，提炼要精 

1.削尽冗繁 

2.语言明快 

3.修辞得体 

4.表述凝练 

三番五次地调整，架子总算搭好了，从主题、结构、材料、语言、表述五个维度进行综合思考，体现了写作的全过程、全要素控制的思想。文章最后在《应用写作》2019年第10期刊载出来。 

第6次构思 

所谓“心心念念，必有回响”，“子弹”飞一段时间后又有新想法 

文章不厌百回改，再说也不假。 

文章发表一段时间后，我回过头来读这篇文章，又觉得不满意。一个重要原因就是，标题太过对仗工整，八股气息太浓了。索性又作了一次改造，没有动结构，而是换一种表述方法，还用了比喻，这样一来，感觉更通俗易懂、深入浅出了。 

一、立意构思阶段，主旨最好像小孩一样单纯 

1.一篇文章一个中心 

2.鲜明地提出自己的观点 

3.尝试以小切口作大文章 

二、谋篇布局阶段，结构最好像板凳一样简洁 

1.忌面面俱到，生怕漏了什么 

2.忌多多益善，认为多写是水平 

3.忌层层嵌套，认为那样才系统 

三、选材用材阶段，标准最好像挑刺一样严苛 

1.像税吏一样精挑细选百般挑剔 

2.像裁缝一样对布料精心裁剪 

3.像月老一样在配对上精打细算 

四、叙事说理阶段，笔法最好像打针一样直白 

1.开门见山，不饶弯子 

2.主线贯穿，不分叉子 

3.意尽则止，不留辫子 

五、遣词造句阶段，语言最好像钢铁一样精炼 

1.尽量删除可有可无的词句。 

2.让语言简洁明快起来。 

3.保持语言修辞的克制。 

4.学习数学式的表述方法。 

现在回想这篇文章的构思过程，感触颇多，整个过程可以说经过了九曲十八弯，经常陷入“黔驴技穷”的绝望中。那段时间的我，就像一名铁匠，把铁反复高温加热、冷水淬火、锤打整形，循环往复才锻造出一个可用的器物来。 

这也让我想起王羲之在《题卫夫人<笔阵图>后》中写道：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。” 

写文章也是同样的道理：意在笔前，然后作文。写作源自构思，构思成就灵感，也成就于灵感，在主观世界与客观世界这次最愉快的邂逅中，你要做的，就是尽一切可能为邂逅创造机会！ 

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